臉譜 16

可比和狐貍或小狗是一夥兒的狐群狗黨，長著異常突出、能嗅一嗅氣味的鼻和嘴；簡而言之，是打了一個超大響亮的噴嚏之後，五官和額頭的髮絲，說好了全力往前衝的臉。

臉譜 15

在盛夏炎炎的太陽光下，仍是一陣輕溜溜的冷煙薄霧，懸疑；因為青白的膚色，蒼涼；冰窖的表情，凝結，成了這一張潛在深海裡、久久不化的臉！

臉譜 14

如冬夜裡一壺熱茶的溫暖神情，兩頰上三五點逗人開心的雀斑、閃亮又清脆的幾乎聽到「叮」的一雙琥珀色眼珠子，牽動了似笑非笑的嘴角，望著、望著，就要讓人溶化消失的臉…

臉譜 13

堅持公平原則，以鼻子中線向兩邊鏡射的五官，完全對稱，萬無一失；就連頭髮的梳理，也依著這一條臉蛋的子午線，分陳兩列，一絲不茍；臉如其名，男子通常叫「大同」、「水木」或「中山」，而女子則取名「美華」、「亞杏」和「曼蒂」。

臉譜 12

那發酵過頭的麵團臉上，不小心畫出了一筆眉、一字眼和一撇嘴，連下巴也是不方不角的一團和氣，如此滑亮又清白透黃的胖胖臉，令人明明白白地感覺… 這是一張無風無浪的臉！

臉譜 11

微揚的嘴角，恰好愉快了世界所有人；一直望向你眉心的瞳眼，總也朦朧地若有所想… 好比是沒有時空、不具任何身份的一朵月下茉莉，無時不刻地，無所不在地，飄出沁心的馨香。

臉譜 10

除了睡眠外，老是瞪開的大眼、向人仰望的小鼻、張閤著呼吸的嘴，都躺在圓滑平坦的臉頰上，簡直就是一尾在海水裡、從早到晚游得有點不耐煩的魚。

臉譜 09

咕哩咕嚕黑亮的眼珠子和緊閉的紅唇，恰好寫成一個逗點和刪節號！每口喘氣只是稍作片刻休息，往後卻還好多好多未完成…

臉譜 08

一對俐落的眼，如一把利刃在麵團上迅速輕劃的兩道口，也收進了世人無數的心情；讓圓鼻下的嘴，總是十分理解；而眼瞼上的那兩筆濃墨，算是這張臉上最深沉的糾結。

臉譜 07

那樣柔軟的眼、耳、嘴、鼻，是用若絲細線所繡成的一張臉，淡得如此輕盈，就連一張蜘蛛網上，也肯定能掛得住。

臉譜 06

一頭灰髮是灑了大半瓶鹽巴的胡椒粉，大橢圓而深褐的臉上毛孔裡，埋了百年塵埃，舉手投足、轉眼開口、搖頭歎氣，都活像個從清朝末留到這時候的老人家。

臉譜 05

那五官全落往一張臉的兩旁、幾乎要向後飛走似的，彷彿已在海上吹了一世紀的風般，去意甚堅，任誰也是留不住、喚不回！

臉譜 04

冷峻尖削的鼻骨是一只刃、蒼白的臉如一層霜花，一見面就是想不透的不寒而慄，好似才剛走過了一座冰原…

臉譜 03

那一雙眼，兩道眉，鼻啊，都是沙漠裡耐得住乾旱的小小駝峰、輕描淡寫的拋物線；綠洲湖畔的樹林，是耳邊隨風飄飄的髮絲；而嘴，是答對了、打的一個勾！

臉譜 02

緊抿成一直線的唇，堅定直視前方的一雙黑亮眼睛，那樣任性的臉像是一面清白潔淨的水泥牆，單純有主見。至於，右額上前天摔到的淤青，是聽別人說什麼都要持反對意見的，教人刺眼。

臉譜 01

他的身高極普通，170 公分因為駝背少了 2 公分。一張臉硬是比別人多拉長三分之一，卻到下巴 8、9 公分處忽然改變主意，往回又往外翹才收尾。凡初次見面的、熟識或不熟的朋友，甚至陌生人，都不難看著他的臉憑直覺喊出他的綽號－「芋粿巧」。

臉譜

1866 年的秋天，剛從法國西北的諾曼地區魯昂中學畢業的 16 歲莫泊桑（Guy de Maupassant）颯颯踩過滿地的黃葉、循著累累的栗子樹，來到獨居近郊的寫實主義文學大師福樓拜（Gustave Flaubert）的別墅，請求指導寫作。當時 45 歲的福樓拜留著一嘴濃密的山羊鬍、頭頂已禿、身形矮胖，仍難掩他在 36 歲以《包法利夫人》成就寫實文風的氣勢，和嚴謹專注的神情。他也是小莫的中學教師和熱愛文學的母親都熟識的老朋友。這位看似嚴肅、卻情感豐沛內斂的大師，思考許久後，給了這位未來「世界短篇小說之王」的第一項功課：用文字精確、細微地描寫出一百張臉孔！

原來，一位優秀作家的重要條件是：認真觀察。文學大師並告訴小莫：這好比要你形容一個雜貨商人和守門人的樣子，好讓我不會和其他的雜貨商人或守門人搞混；馬車驛站裡，一匹馬與其他 50 多匹馬都不同，用文字仔細描述出來。有如寫實主義畫派，每一張出現的臉孔都必須「清晰如真」，毫不含糊。

這與更早的 400 年前（1466），義大利佛羅倫斯的一位老畫師要求來自文西鎮（Da Vinci）的 14 歲徒弟每天畫雞蛋的訓練，是不謀而合。嚴格的畫師回覆後人稱「文藝復興全才」李奧納多的疑惑說：雞蛋雖然普通，但全天下卻沒有兩顆雞蛋是一模一樣的。即使是同一顆雞蛋，角度不同，光線不同，畫出來也不同。因此，畫雞蛋是基本功夫。等你練到畫筆能完全聽從大腦指揮，才算功夫到家！

20 世紀末，旅美藝術家李小鏡，受到寒山寺鐘聲的典故啟發而創作了 108 幅《眾生相》－ 還比福樓拜要求的多 8 件（當然，數位的科技工具也助其一臂之力）！而今 21 世紀過 5 年半了，瑪小英也想拜師學藝，向文學和藝術師傅們看齊，自此寫述人臉的習作，假以時日（世事如此難料）或許能完成《瑪氏臉譜》也說不定呢 :)

說笑21

《遇見100％的女孩》到底在講啥米碗糕？小學看漫畫，2、3 年級開始自己畫，還拿去圖書館給一個 5、6 年級的借書學長看（從來不知道他的名字，但依稀記得他的樣子）－ 從小到大，因為擔任學藝股長所以常進出圖書館。國中迷上科幻小說，到圖書館借的大半是倪匡和張系國。高中才開始看其他台灣作家的散文和小說。

大學法文系，課堂上的法國中古文學、歷史神話（希羅神話很亂，西方神仙們的愛恨糾結，會變身還有兩個以上的名字）、近代及現代散文和劇本外，開始到圖書館借巴爾扎克、莫泊桑小說（羅蘭巴特？卡繆？波特萊爾？坦白說，讀了也沒懂），另外赫曼‧赫塞、馬奎茲、赫胥黎、漢米爾頓等一些人稱的經典文學（啊，《百年孤寂》只看到 30 年吧，因為超現實非邏輯的家族人物和情節，一直覺得很不可思議，真是越看越孤寂呀…），混幾本很流行的村上春樹，看完後和同學阿莉絲討論，但以那時（就連現在）的文學歷練和素養，仍十分難以理解。
　
畢業後少上圖書館了，換成買書看，時而以作者如保羅‧科賀、奧修、徐四金、桑貝等人的作品來讀，一陣子對某些主題如時間的《不朽》、《緩慢》和《時間地圖》，魔法、旅行、城市（讀了卡維諾《看不見的城市》卻成－ 看不懂的城市）或以學習為名的書本感興趣，直到好奇「以笑為名」的小說，買了昆德拉的《笑忘書》、《玩笑》（這位大師另有一本《可笑的愛》）結果仍是沒懂，從此擱置。

後記：買了許多書或看或沒懂之後，我開始設想自己是一本書的感受：一本書最可憐的遭遇是，一生只被翻閱過一次！大學在圖書館打工時，每次整理架上蒙了一層灰的書海時，總會猜想它們的心情和境遇，真心期待有懂得欣賞的人將它們借走閱讀。所以，一有機會就向朋友推薦或描述書裡的文段內容，更高興有人因此借閱（同學茱麗亞曾說我講得比書裡文字精彩，呵 :）如此一來，好書就可以被不停傳閱了，萬歲！

說笑20

好笑、有趣和幽默有差別嗎？這好比肉腳、豬頭和機車，有何不同吧！

小時候沒學過語言修辭學，常說：你好好笑喔！有人會生氣：有這麼好笑嗎？應該說我很幽默，好嗎？之後想，嗯，幽默的英文是 Humor、有趣 Interesting、好笑是 Funny，唸了這麼多年英文，感覺上真的是幽默優於有趣、有趣勝過好笑，難怪說「你好好笑」有人會翻臉。

有人誤解了笑的含意：那麼開心啊？以為是嘲笑或對他有意思－ 開心是真的，後者是想太多。而且根據瑪氏哲學派之《心物分離說》：人要和事情分開來看。一本有趣的書不表示作者幽默，一幅畫海闊天空不等於畫家心胸寬廣，一位滿口道義的政客不是做事都剛正不阿，就像開心笑並不是訕笑或喜歡某個人。所以書上說，一個妳沒興趣的人講笑話時，千萬要忍住別笑。只是這樣經年累月，恐怕會先得內傷吧？

附記：書裡說，知道「愛」的反意詞是什麼？答案不是「恨」，而是「不關心」。所以有人對你不理不睬時，可就趁早死心嚕 :)

説笑19

笑和咳嗽一樣難忍，加上對於好玩的事特別感興趣，所以見我呵呵笑是十分平常普通的事。其實，每次大笑單純只是覺得：這樣真有趣呢！也喜歡和大智若愚的朋友聊天，並竭盡誠懇地打氣說：人笨一點沒關係，能逗別人笑就是最大優點！但還是有人聽了變臉（譯自台語，當然不是川劇的變臉）。

同在網路公司上班時，海蒂說：莫怪瑞奇喜歡找瑪亞講話，因為瑪小姐尚捧場，笑得最開心！為了更完整說明實情，我舉個例子吧－

一次在辦公室裡，「現代晏子」瑞奇說起他到美國唸書的那一年過年，走在天寒地凍、蕭瑟的樹林，想念家人而悲傷欲泣…（這時我當然也會設身處地、想像那遊子的思鄉之情）就怪在這時，張舍講完電話、從中間聽到瑞奇有感而發的抒懷說：瑞奇真是感情豐富，才到了樹林（板橋下一站）就會想家。啊，那剛剛萌了芽、為著別人的痛苦所產生的悲憐同情，就像冰花似地瞬間瓦解！緊接著是不可抑止的大笑，彷彿還看到那一年樹林裡的雪花又飄在瑞奇臉上了…